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神圣无花果之种

The Seed of the Sacred Fig(2024)

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剧情内容介绍

神圣无花果之种原名:The Seed of the Sacred Fig,又名一念菩提(台)

发布于2024年。由穆罕默德·拉索罗夫执导,并且由编剧穆罕默德·拉索罗夫携幕后团队创作。集众多位Missagh Zareh、Soheila Golestani、Mahsa Rostami、Setareh Maleki、Niousha Akhshi、雷萨·阿克拉吉拉德、Shiva Ordooie、Amineh Mazrouie Arani等著名实力派明星加盟。并于2024-05-24(戛纳电影节)公映的电影。

豆瓣评分8.8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情、犯罪的电影。创作于伊朗、法国、德国地区,具有波斯语语言版本。

神圣无花果之种获奖情况

第77届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

第77届戛纳电影节:主竞赛单元 特别金棕榈奖。

第77届戛纳电影节:费比西奖 竞赛单元奖。

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豆瓣评分8.8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

神圣无花果之种评论

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施奈德宝琳 2024-05-25

我只是纯粹不喜欢白人观众高高在上、盛气临人、中途鼓掌,还屡次发出表演性的嘲笑声。这些行为并不是出于对**的女性的尊重,而是在享受****国家人民对于西方社会女性权利的钦羡。白人能不能不要这么自恋啊?所以,我认为处理现实主义题材时候,坚持用现实主义手法再现是重要的(巴赞认为要用现实增强观众参与,而非被引导)因为一旦虚构起来,事实就会演变成政治小品,这对**人民和白人观众而言都毫无意义,它只能加深的电影的表情性,让导演和观众都沉醉于自我认同的想象中。我现在极端认为严肃题材全都应该强调“记录”,而戏仿/反讽/喜剧/超现实本身都是消化现实而诞生的消极反抗,那些小品都不如电影中的tiktok片段来得真诚。

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红酒与** 2024-05-25

影片的前中后分别是三种写法。首先它是一部振聋发聩的政治檄文电影。而后从中段危机**(叙事拐点)的引入便开始以家庭情节剧为切口的大情节走向发展出一套**的社会现实剖析,把宏观的权力结构落实在了具体的威权代言人(公权机器)和他的家庭之中(微缩社会),直白到足以代表**的社会现状,反映出**女性的现实处境,也足够令观众震颤。再到最后一幕演变为让人窒息的禁室惊悚片,从而构成囚禁与出逃的双关。拉索罗夫太勇敢了。这片至少是最佳编剧奖。

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Maromia 2024-05-25

想染蓝头发 想涂指甲油 年轻一代的想法已经不一样了 你还不明白吗? 喇叭呼喊的爱不是企图唤醒 而是捕获威权的陷阱 正如威权也以爱作伪装

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寒枝雀静 2024-05-25

说来说去还是要讨论一个基本问题:现实主义只要“再现”现实之残酷就可以了吗?

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南悠一 2024-05-25

从宏观到微观,以一支枪将抽象的恐惧转化为具体的恐惧。比前一部好不知多少。字幕还未滚,掌声已响起,金棕榈仿佛直接当场就颁发完毕。见证历史了~

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Kinbote 2024-05-25

经过开头较为缓慢的文戏铺垫,一路动作、宗教、父权、女性、国事,真正引爆了戛纳主竞赛的作品(看完了你就知道为什么lou ye进不了)

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水怪 2024-05-25

一部已完成的**电影,真正有蓬勃表达欲的还得是****,发端于街头小视*又最终不得不回归于上街的大电影。

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白石春子 2024-05-24

平平無奇令人放棄的展開,逆天的後1/3成神級驚悚片,徹底的反叛和弒父。覺得它好反而不是因為「現實主義」,而正是因為它用超越現實的形式給予了某種強烈的感受。這難道不正是電影應該做的事情嗎?

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嘟嘟熊之父 2024-05-24

振聋发聩。在这部电影面前,所有恐怖、惊悚、暴力电影都变得如此**。它不仅指向日光之下明目张胆的恶,也指向每一个人内心幽微之处最深不可测的恶。

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双晚 2024-05-24

B+. 谁能想到,这才是本届主竞赛最恐怖的惊悚片。从激昂的政治辩论出发,逐渐伸出精神控制的窒息触角,并在第三幕急转直下变成《闪灵》般的噩梦逃杀——不再是对“当铁拳砸到头上”的推演,因为铁拳在制度的每个角落,也在每个人的心中。情节逻辑退居次席,而是以影像的暴力让观众体验暴力的感受。逃亡与反叛的过程具象化**女性面对的极端困境与坚韧生机,并通过与结尾真实影像的并置,完成类型表达和现实关照在戏里戏外的联结,足够直白,也足够震撼。2024.5.24 Lumière